兩個人的創(chuàng)業(yè)夢想：古籍字體與互聯(lián)網如何融合？

康熙字典體，對于這個字體名稱大家可能不太熟悉，但是在日常生活中卻會經常看到。

這個看起來古韻十足的字體經常會用在戶外廣告、產品包裝，以及書籍裝幀上。

許多人不知道的是，這個隨處可見的字體出自一位少年之手，這位名叫厲向晨的少年將這個原本存在于《康熙字典》的獨特字體搬到了計算機的世界之中。

厲向晨制作的康熙字典體完成于2010 年，是包括港臺在內的中國第一款古籍風格計算機字體。

所謂古籍風格計算機字體，可以認作是將古籍中的字樣在計算機上復活出來，古為今用。

因為當時市面上這類字體非常之少，加上康熙字典體古韻古風，字態(tài)優(yōu)美，被各種和古風相關、以及小清新們在各種圖書、包裝、廣告、Logo、視頻節(jié)目中使用。

（隨處可見的康熙字典體）通過康熙字典體一戰(zhàn)成名后，厲向晨算是正式開始了字體設計之路。

目前字體設計風格劃分，大致可以分為三類：正文字體指常見的黑體、宋體類字體，一般用于印刷品的正文和電子設備的系統(tǒng)字體美術字體指用于廣告海報等設計品的特殊設計感字體人文字體也可以稱為古風字體，主要指從古籍中復活出的字體厲向晨開發(fā)的康熙字典體就是人文字體，并且這也是他一直主攻的方向。

因為古籍的字體是手工雕琢的，所以其風格較為人文，不似現(xiàn)代正文字體那么嚴肅、幾何化，可同時用于正文、設計等領域，且正好迎合了近年的流行趨勢，是在正文字體及美術字體較為同質化的今天所開辟出來的新領域。

中文字體設計現(xiàn)狀：日強中弱厲向晨向我們介紹，目前大陸的專業(yè)字體公司，僅有方正、漢儀、華文三家及近年成立的造字工房，港臺也僅有蒙納、華康、文鼎幾家。

在90 年代中文計算機字體這種東西剛誕生的時候，曾有相當多的字體公司及軟件公司參與其中，如中國龍、金橋、金梅、漢鼎、長城、四通利方（新浪的前身）等等，但因為盜版及產品嚴重同質化的問題，在2000 年前便銷聲匿跡了。

目前很多人不了解中文計算機字體，以為字體產品是由電腦自動生成的。

其實不然，程序只能在一定程度上輔助，但每個字都需要一筆一劃的通過人工來調整。

一名熟練的操作員每天最多只能做到30 –60 個字，而國標中最小的字符集標準是6763 個字，最多的達到7、8 萬字。

這樣慢工出細活的狀態(tài)使得中文字體并不豐富。

2012 年北京商報曾刊文《中國字體行業(yè)在困境中尋找出路》，指出了目前中國字體行業(yè)的狀況：“從最初的甲骨文到金文、再到篆書，發(fā)展到后來的隸書、楷書、行書和草書，中國漢字承載了中華五千年的悠久文化。

然而，我國字體行業(yè)發(fā)展卻極為滯后。

2011 年的調查數(shù)據(jù)顯示，日本字體廠商的字體款數(shù)已經達到2973 款、中國臺灣廠商有296 款、中國香港廠商有106 款，而作為世界上最大的漢字使用區(qū)，中國內地字體款數(shù)僅為421 款，遠遠落后于日本。

”也就是說，在漢字字體上，日本反而做得好很多。

在日本，有一家名為欣喜堂的字體公司專注于收集中國的古籍字樣并開發(fā)，其開發(fā)的《四川宋朝體》、《正調明朝體》及其網站上展示的《漢字書體二十四史》（類似于其開發(fā)計劃）等在日本及中國都非常受到追捧，后來方正也與欣喜堂合作，將其開發(fā)的字體本地化并推出中國版。

方正公司的龍爪字體就是日本欣喜堂授權的，但其實這款字體的原型本就是出自我國一本宋版的《周禮》。

（漢字書體二十四史）并且，其實中國目前并沒有一家專注于人文字體設計與開發(fā)的字體公司。

而這也是厲向晨和他的伙伴郭帆想要做的事情。

除了他們二人之外，他們還認識一個叫應永會的人，也是在以個人身份開發(fā)古籍類的字體，不過因為是用閑余時間來做，所以做得更慢。

對于這幾個人來講，做古籍字體目前還是有一種孤軍奮戰(zhàn)的感覺，這并不是一種悲情渲染，相反，目前熱門的美術字體，競爭就很激烈，而門檻較高的古籍字體，參與者少，但應用廣泛，反而能夠獲得更高的成就感。

他們做過的：除了康熙字典體，還有什么？雖然厲向晨是一名90 后，不過他在設計領域也摸爬滾打了一段時間。

還是在08 年的時候，當時厲向晨還沒有找到未來的方向，平日也會看一些設計網站，參加過一些設計比賽，甚至還設計過電磁爐這些電子產品。

那個時候，PC 還是鼎盛時期，他還經常會參加一些機箱設計比賽，結果卻不太好，彼時的厲向晨開始覺得自己不太適合做工業(yè)設計，第一條路算是被堵死了。

當時的厲向晨也比較關注字體，當時憑興趣還做了兩款英文字體。

第一款是一個表情字體，當時國外有一個網名叫Bad Blood 的人，設計了一套叫Yolks Emoticons 的表情，厲向晨覺得好玩就和原作者溝通了一下，制作了黑白的表情字體，發(fā)布在國外免費字體網站dafont 上面，取得了非常好的反響，直到現(xiàn)在還會經常收到外國人發(fā)郵件來咨詢這款字體的使用許可。

另外一款是名為Inking 的書法風格英文字體，說起來這個字體的制作過程也挺有意思。

當時他就用毛筆在A4 紙上隨便亂寫，大概每個字母寫20 多遍才能選出一個好看的來，然后也沒有掃描儀，就用當時還不發(fā)達的攝像頭拍，導到電腦上再用PS 把字摳出來，所以整套Inking 英文字體的風格其實很不統(tǒng)一。

（Inking 英文字體）這兩次的經歷是厲向晨制作字體的啟蒙階段，后來對字體方面接觸多了，他便覺得中國的字體行業(yè)這樣不景氣，但從另一個角度來講也是一個機會，在這樣規(guī)模小而且細分的領域更容易突出。

這樣的背景下，厲向晨開始尋找自己入門的中文字體，注意力逐漸被書店中一些影印的古籍所吸引，覺得里面的字體還不錯，于是嘗試了幾個，不過因為當時功力尚淺，做出來比較失敗。

失敗幾次之后，偶然就想到了《康熙字典》，當時厲向晨的想法是，當時市面完全沒有這類古風字體，并且《康熙字典》在文字學的研究上有一定特殊意義，所以他當時其實沒有考慮太多商業(yè)前景，就想著做這個字體本身就很有意義。

另有一方面，作為一本字典，《康熙字典》本身的字非常齊全，直接掃描后將文字摘出來即可，不需要過多地去補字，不管如何，做成的康熙字典體也會是一個很實用的字體。

但是，因為真正讓厲向晨成名的康熙字典體是以掃描為主，也使得一部分人誤解他不是字體設計師，而是“字體掃描師”。

從08 年涉足設計，到10 年初開始埋頭做康熙字典體，期間已經過去了兩年，那時候厲向晨也有著壓力，家人一直催促他出去找工作。

可能在上一輩人來看，制作字體可以算作是“不務正業(yè)”的一種。

不過厲向晨當時心思已定，抱著“不成功便成仁”的想法就埋頭做了下去，大半年之后的2010 年10 月，康熙字典正式發(fā)布，最開始多是被用在一些與文字學相關，以及和康熙皇帝有關的場合，但是到了2011 年，這個字體逐漸被用在了一些小清新相關的場合上，隨即開始大范圍傳播，呈爆發(fā)之勢。

雖然目前大多數(shù)使用康熙字典體的人沒有向厲向晨獲得授權，但是名氣大了之后，康熙字典體也開始為他提供了生活保障。

康熙字典體的成功堅定了厲向晨的想法，做字體是可行的。

（已完成字體，從左至右為：康熙字典體、儀鳳寫經體，隸辨隸書體）目前厲向晨在錘子手機做兼職，幫他們調校字體在手機上的表現(xiàn)。

在他看來，錘子對字體還是比較執(zhí)著的，這也是值得欣慰的，畢竟已經有廠商開始在意字體顯示效果了。

不過厲向晨也有不滿，一些廠商用了思源黑體以后大吹特吹效果多么多么好，這并不是廠商們在乎顯示效果的表現(xiàn)，更多的是借此跟風炒作。

不過不得不承認的是，思源黑體比起Android 以前自帶的字體當然是好得多。

他們想要做的：字體公司在厲向晨踏入設計圈之前，他就和郭帆認識。

他們看到康熙字典體的成果后，一致認為這是一塊潛力巨大的市場：中國的古籍那么多，字體各具特色，漂亮的非常多，但現(xiàn)代字體卻這么死板，那么既然我們無法超越前人，就學習前人吧。

基于多年交情，以及對市場潛力的認可，還有一個更迫切更技術的愿景，厲向晨和郭帆決定籌建一家字體公司，以古籍字體作為突破口，以便更加專業(yè)的進行計算機字體的開發(fā)、銷售、與推廣。

并且，近來因為方正等公司的努力，版權環(huán)境也有所改善，網民也逐漸了解到中文字體制作的艱辛與難得，漸漸有了為正版付費的意識。

在外部環(huán)境上，他們認為，現(xiàn)在做一個專注于人文字體的字體制作公司時機漸漸成熟了。

當看到康熙字典體所帶來的這股人文字體風潮之后，他們接著制定了儀鳳寫經體、聚珍仿宋體、廣韻宋朝體、茶鹽宋朝體等諸多字體的開發(fā)計劃，也已經開始著手開發(fā)。

不過正如前面提到的，制作人文字體是一件慢工出細活的事情，這么多的字體開發(fā)計劃，一兩個人的精力實在難以兼顧。

（制作中字體，從左至右為：廣韻宋朝體、茶鹽宋朝體、聚珍仿宋體）還有一個很有意思的開發(fā)計劃，是打算復刻浙江溫州的木活字。

去年，厲向晨和郭帆去過兩次溫州，那里的老師傅以前靠木活字給人刻印族譜為生，是中國僅存的掌握木活字技藝的一幫人。

出于對字體的熱愛，他們想幫他們把字體復刻成計算機字體，以便讓更多人知道這些漂亮的漢字及古老的技藝，也算是對傳統(tǒng)文化的一種守候。

（木活字）除了設計字體，他們還在研究與拓展字體制作和應用的新技術。

例如在一款尚未發(fā)布的新字體中，就內置了獨有的“行外標點”功能（已提交專利申請），通過該功能用戶可以在高級排版軟件中自由啟用行外標點樣式，以模仿古籍或早期現(xiàn)代出版物的排版效果。

（行外標點功能）總得來講：在厲向晨和郭帆的規(guī)劃中，這個字體公司業(yè)務應該包括：開發(fā)字體及正常銷售：完成廣韻宋朝體、茶鹽宋朝體等人文字體的開發(fā)并推向市場銷售；繼續(xù)進行新字體的立項與研究開發(fā)書法家字體：與書法家合作，將他們的字制作成字體同設計/廣告公司合作，發(fā)展他們?yōu)榇砩蹋茝V銷售字體，并為其提供技術支持為其他公司設計Logotype 及VI 用字字體版權維權：繼續(xù)為其他公司提供字體技術支持一個焦點問題：版權目前經營有一家廣告公司的郭帆提到，目前已經有豆瓣、網易、果麥文化等知名企業(yè)是他們的客戶，在為正版字體付費。

但是在同時，部分大企業(yè)，如小米、新浪微博、匡時拍賣、中央電視臺、眉州東坡、蝦米，以及文化界的一些知名出版社，在沒有授權的情況下使用了他們字體。

其中還有許多在他們溝通后沒有給出任何回應，繼續(xù)使用他們的字體。

（盜用字體案例）其實就我個人而言，也是在這一兩年才有字體的意識，這也是一種常態(tài)，即使互聯(lián)網圈子內的從業(yè)者，也并不見得有字體版權的意識，因此我詢問厲向晨，國內知名企業(yè)盜用他們的字體多是有意還是無意？厲向晨的看法是，其實其中大多數(shù)是無意的，許多設計師使用的很隨意，并沒有“字體需要付費”的概念，需要什么字就到網上一搜，找個盜版字體下載站一下載裝上去就用了，其實這也是目前行業(yè)的困境，大部分字體廠商也并沒有一個明確的授權渠道和方式。

所以未來他們也計劃建立一個平臺，提供正版字體下載服務，當設計師在下載某款字體的時候，他們同時會在下載頁提供一定的設計樣照和排版建議，并明示廠商對字體的授權狀況和付費渠道。

其實字體廠商的授權并不貴，幾百到幾千都有，厲向晨堅信，只要大家都有意識，提供一個很方便的授權渠道并且價格合理，我們相信環(huán)境會一點一點變得更好。

我的另外一個疑問是，康熙字典體其實“掃描”康熙字典而來的，這種當時憑興趣而取巧的做法實際上也有版權問題上的漏洞，有的廠商使用了康熙字典體也可以辯稱自己也是從《康熙字典》上掃描而來的，即使這種可能性很小，多是仍使用了厲向晨制作的康熙字典體。

某種程度而言，由于當時種種情況造成的妥協(xié)做法也有一些教訓意義。

厲向晨表示，這只是當時個人精力有限沒辦法的做法。

正常的開發(fā)流程，應當是首先研究原始字樣的風格并掌握它，在提煉出這種風格的基礎上自己來繪制，最終達到一種既與原始字樣神似，但又更適于現(xiàn)代使用的狀態(tài)，然后再開發(fā)出整個字體。

這樣開發(fā)出來的字體，就算參照的都是同一本書，不同人做出來當然也是不同的，也就打上了自己的烙印，版權歸屬上就會更為明晰。

這是因為古籍原書也有很多缺陷，一味的照搬是沒有意義的；其次拋開《康熙字典》這種怪獸不說，一般的書籍中單字數(shù)量并不多，無法集齊所有需要的字；還有一個不得不考慮的問題是，原書是豎排的，所以在文字的設計上只考慮了豎排環(huán)境，但現(xiàn)今字體大多是橫排的，少數(shù)時候也需要豎排，所以現(xiàn)在要考慮的點，比古人多很多。

因為從事的事情比較小眾，并且版權環(huán)境還沒到讓人滿意的程度，外人來看他們總有一點兒悲壯的味道，對此他們認為大可不必：“其實我們不太想把自己渲染的那么苦逼，而且說實話我們混的也沒那么慘，通過銷售字體和偶爾接一些外包的項目，其實我們過的還蠻好的。

我們堅信這件事情做好了一定是會有無限的商業(yè)前景的，如果賺不到錢，我們今天也不可能坐在這里聊天。

”即便行業(yè)環(huán)境確實不是很理想，但他們也看到更多的人的支持，康熙字典體之前是開放給個人授權的，幾乎隔三差五就有人通過淘寶或者PayPal 購買個人授權，他們也和這些人聊過，發(fā)現(xiàn)他們其實并不是打算商用，頂多就是自己印個名片海報什么的，更有人甚至只是覺得這個字挺好看的，純支持他們。

雖然很多開發(fā)者都抱怨說國民素質差，但是厲向晨和郭帆從來沒有這么覺得，他們認為，這一路要是沒有這些熱愛中文字體的人的支持，他們也走不到今天。

就好像以前人都想著越獄裝APP，現(xiàn)在身邊更多人都開始通過App Store 購買正版應用了一樣，整個環(huán)境還是在向好的。

One More Thing：千字云除了字體外，厲向晨和郭帆還有另一個相關的創(chuàng)業(yè)計劃：千字云平臺。

這個平臺的想法和作為前端設計師出身的郭帆有著密切的聯(lián)系，他經常會遇到網頁字體方面的需求。

（Web Font 服務實例，網頁中展示多種字體）在傳統(tǒng)的網站開發(fā)中—— 西文只能夠使用Verdana、Tahoma、Arial等少數(shù)字體，而中文就更少了，只能使用宋體和微軟雅黑。

這是因為所有的電腦中都預裝了這幾款字體，可以正確顯示，而如果在網站上指定了某種用戶電腦上沒有的字體，則無法正確顯示，變成系統(tǒng)默認字體（比如宋體），或者干脆亂碼掉。

Web Font 服務是一種讓網站能夠使用更多字體的云服務，當訪問調用了此服務的網站時，瀏覽器會自動在后臺下載相應的字體并顯示到網站上，使網站的設計可以不再局限于乏味的系統(tǒng)預裝字體。

如果不使用Web Font，要在網頁中使用特殊字體的話只能通過切圖的方式，這是一種傳統(tǒng)的做法，其缺點很明顯，圖片體積大，改字體得換圖，非文字內容不利于SEO，不利于高清屏展示等等。

近幾年國外的Web Font 服務非常火，Google、Adobe 等公司都先后摻了一腳。

但是在中文互聯(lián)網世界，Google Fonts API 因為某些原因不能在國內使用，而且它也沒有提供中文字體；Adobe Typekit 是Adobe 先前收購來的， Typekit 現(xiàn)在僅收錄了一款Adobe 自家的中文字體，而且只提供直接下載，并不提供它的Web Font 服務，這是因為中文字體體積龐大，無法像西文字體一樣簡單地直接加載到本地就能使用，而國外公司也沒有精力和興趣去研究針對東亞市場的解決辦法。

千厲向晨和郭帆認為，其中除去網絡和技術原因，最根本的問題是，傳統(tǒng)方法制作的中文字體體積巨大，無法像英文字體一樣簡單地直接加載到本地使用，這個問題一天不解決，中文Web Font 就不可能真正實現(xiàn)。

千字云平臺掌握的兩項技術可以很好的解決這個根本性問題，首先是通過多年來在字體行業(yè)的技術積累，他們發(fā)現(xiàn)，可以通過一些方法讓傳統(tǒng)動輒20 多兆容量的中文字體尺寸有力減小，在此基礎上，當網頁在調用字體時，通過獨創(chuàng)的快速動態(tài)子集化技術（這項技術可以通過算法讓字體在網絡傳輸中實現(xiàn)“按需加載”），大大減少了字體在頁面?zhèn)鬏斶^程中的流量占用。

就我目前所見，許多人也對字體的要求有所提高，這是隨著互聯(lián)網發(fā)展的必然，厲向晨認為：“人們對中文計算機字體的閱讀及顯示體驗的要求注定會大幅提升，假如以后我們在計算機屏幕上可以獲得完全如同紙媒一樣的閱讀體驗，這不是很酷嗎”厲向晨和郭帆的愿景在于，將原來傳統(tǒng)的線下字體分發(fā)形式轉變?yōu)榻y(tǒng)一通過網絡分發(fā)（這樣也能規(guī)避盜版），成為一個互聯(lián)網中的基礎服務，這也是中文Web Font 服務千字云發(fā)力的方向。

其他關于字體的問題除了一些關于厲向晨和郭帆創(chuàng)業(yè)相關的問題外，我也問了一些目前和字體相關的小問題，看看他們的看法如何（黑體為問題，下為回答）。

Google 和Adobe 推出的思源黑體曾經引發(fā)過一陣討論的熱潮，不過基本局限于互聯(lián)網圈，并且更多的，人們還未意識到，字體也是有版權的，這是為何？開源這個事其實并不是很靠譜。

英文字體就不談了，畢竟開發(fā)成本低得多。

至于思源黑體，其實只能稱之為開放使用授權，而并非將它所有的源文件都公開了。

而且這個字體的開發(fā)，首先是在Adobe 原有的一款字體小塚黑體的基礎上翻新的，其次整個開發(fā)等于是Google 買的單，而這種“冤大頭”顯然不可能有太多，所以不要指望有太多開源字體。

有個叫文泉驛的字體項目，算是真正的開源吧，它是提供了一個繪制文字的界面以及一些現(xiàn)成的偏旁部首之類的，任何人有空的話，可以隨手做幾個字，這個人審美好一點，可能就做的漂亮一點；審美差一點，做的就糟糕一點；心情好了，可能能用一整天做一個字；心情不好了，可能隨便應付一下。

這樣一來做出的字體質量參差不齊，而且其實效率也并不高。

國內的版權狀況確實是在逐漸變好，一方面跟這些年來大公司的維權密不可分，另外一方面……挺感謝微博的，這確實是一個很好的渠道，經常有朋友在微博上向我們表示支持，并詢問購買渠道，而且一看就是個人，其實他們買了也沒什么用。

也有很多朋友在網上發(fā)了使用我們字體產品的設計稿，并推薦給他的朋友們說這個字很漂亮，也不貴，讓他們關注一下，這點真的讓我們很感動。

所以我們覺得，字體廠商及制作者真的很需要去跟使用者去溝通的，幫助使用者選擇更適宜的使用場景及排版建議，而他們也會幫你推廣，并向周遭的朋友們普及字體版權的意識。

版權保護本來就不能一蹴而就，只要大家都充滿善意的去做這件事情，一定會讓環(huán)境變得更好。

澎湃客戶端使用了一種宋體，貌似反響不是很好，二位有什么看法？至于澎湃App 的字體，我個人是偏向于支持的，它之所以遭到很多人反對，其實首先是習慣上的原因。

因為手機系統(tǒng)自帶的中文字體很少，所以絕大多數(shù)App 用的都是系統(tǒng)默認黑體，大家也都習慣了，如果有一個App 用了別的字體，就會覺得很奇怪。

其實，系統(tǒng)中的中文字體雖然很少，但自帶的英文字體是要多一些的，所以英文App 中的字體要比中文的豐富；其次，英文字體的體積比較小，也就幾百KB，嵌入到App 中完全沒有壓力，這使得英文App 的整體顯示效果都要比中文App 豐富且優(yōu)美得多。

所以綜上所述，西方國家的人對于在App 中使用五花八門的字體已經習慣了，而中國用戶還不太習慣（如果十個App 中有九個用的都是非系統(tǒng)字體，那么反倒要奇怪剩下的一個為什么使用系統(tǒng)默認字體），這是第一點。

第二點是，雖然如今移動設備的顯示屏很多都已經超越所謂的300DPI 的印刷臨界點了，但由于屏幕與印刷的顯示原理不同，就算是使用同樣的字體，它的顯示效果仍舊是與印刷品有所不同的，而正是這一點不同，可能會引起用戶的不適，也就是那種似是非是的感覺吧，有點類似于恐怖谷理論。

所以我們在制作新的字體的時候，以前都是要在各種紙張上打印各種字號的來對比，現(xiàn)在還要針對屏幕做一些額外的適配和測試，以保證優(yōu)越的顯示效果。

最后一點，澎湃App 使用的這個字體及整個排版效果并不是很理想，仍有提升空間。

對一些女性喜歡使用的“少女體”和“喵嗚體”有什么看法？這些是不是屬于美術字體？大體是算作美術字體的，不過屬于更細分的領域，以前我們倒是挺“抵觸”這類字體的，覺得過于隨意，可讀性差——哦，不過得坦言，這種字體開發(fā)起來是最快的。

現(xiàn)在看久了有時候也覺得好像挺有趣的（笑），上次跟一個朋友聊天，我們都感嘆說他的女朋友把手機系統(tǒng)自帶字體換成少女體之后，整個界面在我們看來是“極其糟糕”的，可是她卻樂在其中，而且更讓我們詫異的是可讀性那么差的字體她刷微博卻嗖嗖嗖的奇快無比。

可能是我們不懂少女心的原因吧，所以這也是我倆到現(xiàn)在都沒有女朋友的原因嗎？哈哈。

最后的話，雖然厲向晨和郭帆所做的事情很有意義和前景，但是在中國當前的互聯(lián)網氛圍中，投資者更多的還是想投資移動互聯(lián)網相關。

之前他們也和一些投資者接觸過，投資人也很認同這些事情的意義，并且覺得這件事一定是需要有人來做的，給予了很高的評價和鼓勵，不過因為行業(yè)太過于細分，字體開發(fā)周期很長，投資人并不認同其商業(yè)意義。

不得不說，這也是一個挺遺憾的事情。