“大家都知道唐璜的底色——一個流連于溫柔鄉(xiāng)和酒色的花花公子，但在這部音樂劇里，他戀愛了，愛成了對他最大的懲罰。”談及法語音樂劇《唐璜》的一大特點(diǎn)，法國作曲家費(fèi)利克斯·格雷笑說。首演20周年之際，法語音樂劇《唐璜》首次來到中國，作為上海文化廣場2023年末演出季的收官之作，從1月25日起連演17場。“制作人十幾年前就和我推薦了這部戲，但當(dāng)時上海的法語音樂劇市場還沒那么成熟，我們對法語音樂劇的了解有限，我想時機(jī)未到。今年正當(dāng)其時，上海已經(jīng)累積起一批重視和熱愛法語文化和法語音樂劇的觀眾。”文化廣場副總經(jīng)理費(fèi)元洪說。唐璜瑪麗亞唐·卡洛斯花花公子墜入了愛河唐璜以風(fēng)流著稱，是貴族花花公子，也是情圣的代名詞。幾百年來，關(guān)于唐璜的文學(xué)、戲劇、音樂、電影等創(chuàng)作，層出不窮。2004年，法語音樂劇《巴黎圣母院》的導(dǎo)演吉勒·馬修，將《唐璜》搬上音樂劇舞臺，賦予了“唐璜”傳說以現(xiàn)代理解。編劇另辟蹊徑，在這個迷人的角色身上進(jìn)行自由創(chuàng)作——讓唐璜墜入了愛河。這是對唐璜的懲罰，因為他曾傷害過那么多女人，所以他也將切身體會一段近乎瘋狂的愛情。“沒有碰到真愛前，他一直過著一種動物性的生活，碰到真愛后，他就像孩子一樣，開始學(xué)習(xí)愛，體會到愛的美，整個過程是可以看到變化的。”扮演唐璜時，吉安·馬克·夏雷提會回想初戀時的感覺，把這種感覺用在人物發(fā)生關(guān)鍵性轉(zhuǎn)變的地方，“生命的尾聲，他意識到了自己的過錯，意識到自己無法被救贖，很溫柔地去悔過。”拉蒂西亞·卡雷爾扮演的瑪麗亞，是唐璜的真愛。“她試圖去拯救一個男人、改變一個男人，一般情況下很難做到，但是她成功了。”卡雷爾覺得，這個角色和自己很像，也在她身上看到了現(xiàn)代女性的一些特質(zhì)，比如清醒、獨(dú)立、前衛(wèi)，“我很幸運(yùn)，能夠跟隨角色體驗一場純粹的愛。”中國觀眾熟悉的洛朗·班，在劇中扮演唐·卡洛斯，唐璜的至交好友，“這個角色就像唐璜的一面鏡子。唐璜是瘋魔的浪蕩子，唐·卡洛斯很尊重女性，會對好友提出誠懇的建議，比如在唐璜遇到真愛之前給他溫馨提示，多次拯救好友，給他金玉良言。”法語音樂劇的一大特點(diǎn)是“從頭唱到尾”法語音樂劇涌動著濃烈的情感表達(dá)《唐璜》雖是法語音樂劇，但是充滿西班牙風(fēng)情充沛濃烈的情感表達(dá)“之前的版本里，唐璜不知愛為何物，在這個版本里，唐璜戀愛了。他從一個外放的角色，開始更多地向內(nèi)尋找自我。”作曲家費(fèi)利克斯·格雷拋開以往作品對這一人物的固化，用音樂塑造了一個更加有血有肉的唐璜。音樂劇中有大量適合循環(huán)播放的金曲，不僅有法式風(fēng)格音樂，還穿插了不少西班牙的歌舞元素，比如節(jié)奏強(qiáng)烈的弗拉明戈舞蹈和色彩明麗的吉他音節(jié)，充滿迷人的西班牙風(fēng)情。費(fèi)利克斯·格雷認(rèn)為，有別于其他語種“說唱結(jié)合”的音樂劇，法語音樂劇的一大特點(diǎn)是“從頭唱到尾”，此外，法語音樂劇習(xí)慣于超越程式化、約定俗成的表達(dá)。比如，法語音樂劇涌動著充沛、濃烈的情感表達(dá)，這種情感從頭至尾都非常強(qiáng)烈，“這在其他語種音樂劇的創(chuàng)作中很少見，甚至在他們眼里有一點(diǎn)‘過了’，但這就是拉丁文化本來的特色，也是法國文化的特色，就是要把非常感性的東西帶給大家。”費(fèi)利克斯·格雷說。“生之熱情、為愛而死，這些濃烈的情感在劇中屢屢出現(xiàn)。這部劇很適合中國觀眾的口味。”在中國多次登臺的洛朗·班，十分了解中國觀眾的喜好，也很支持《唐璜》來中國演出。“主創(chuàng)團(tuán)隊帶著巨大的熱情和信念，把這部劇帶到上海。首演時，我們感受到了觀眾的熱情，捕捉到了觀眾眼中的光，這份光是對我們最大的認(rèn)可。”制作人尼古拉·塔拉爾借機(jī)感謝劇場，“《唐璜》沒有來過中國，我們抱著不確定的心態(tài)，但是文化廣場一直給予我們巨大的支持和信任，我們很感謝這份支持和信任。”